Je to 80 let, co byla Casablanca poprvé uvedena na trh. Někdo může namítnout, že to je někdy milník pro kinematografii. V každém případě jen málo pohybových záběrů bylo po generace více ceněno, s tak legendárním, prakticky mystickým postavením. Takže revidovat to v současné době? Žádný tlak, že? Film režírovaný Michaelem Curtizem podle scénáře Julia J. Epsteina, Philipa G. Epsteina a Howarda Kocha je věčnou prvotinou, kterou po velmi dlouhou dobu sledovaly a znovu sledovaly stovky a stovky. Opravdu není žádná fáze, kdy bychom se měli obávat spoilerů pro tento film (80 let je dostatečně dlouhá doba), přesto se o ně pokusíme postarat na minimum. Nyní se podíváme ještě jednou.

26. listopadu 1942 měla Casablanca premiéru dříve než diváci v Hollywood Theatre v newyorské metropoli. Je důležité nezapomínat, že film je válečný film, který byl natočený skrz válku. Odpovídal případům a naplnil skutečnou potřebu svých diváků. I když se nevyvinul přímo do neúspěchu, měl výkonnou oblastní kancelářskou činnost. Premiéra byla načasována tak, aby se shodovala s dobytím města Casablanca spojenci. Film se rozšířil souběžně s konferencí v Casablance (14.–24. ledna 1943), která byla zahájena 23. ledna 1943. V Irsku byl až do roku 1945 (kvůli problémům s válečnou neutralitou) zakázán a v Německu, kde měl premiéru, byl zmasakrován cenzory. v roce 1952 (zápletka byla zcela upravena tak, aby byly odstraněny všechny odkazy na nacisty a válčení, dokud nebyla v roce 1975 spuštěna obnovená figurína). V průběhu let sláva filmu pouze rostla. Získal Oscary spolu s nejlepším filmem. Je uvnitř Kongresové knihovny. Americký filmový institut jej označil za druhý nejlepší americký film roku 1998 a třetí nejlepší film roku 2007. Získali ho Humphrey Bogart a Ingrid Bergman. Na tomto filmu jsou napsány doktorské práce. O jeho významu skutečně nelze pochybovat. To bylo řečeno, začněme robustní polovinou.

Stárla Casablanca správně za posledních 80 let? Všechny body promyšlené, ano, téměř. Na místě, kde Bergmanova Ilsa Lundová zmiňuje postavu Sama Dooleyho Wilsona jako „chlapce, který hraje na klavír“, je scéna na začátku. Nicméně vzhledem ke své době to mohlo být relativně mnohem horší. Případně se Bogart’s Rick, ústřední hrdina, staví do opozice vůči komodifikaci lidských životů. Je to klíčová stránka jeho osobního kodexu cti, vyvážená jeho často opakovanou ochranou, aby nikomu nevystrčil krk. Jak budete brát v úvahu, modifikuje tuto ochranu, což je celý děj filmu.

Existuje řada historických nepřesností (nebo prostě nepřesností, vezmeme-li v úvahu, že její příběh byl zasazen do současnosti). Žádný náčelník odboje by nebyl připraven snadno opovrhovat nacistickou administrativou a volně se procházet sféricky na veřejnosti v přesné Casablance, která byla v té době pevně vichystickým francouzským (a následně německým) územím. Pravděpodobně byste to omluvili argumentem, že zahrnutí kapitána Clauda Rainse Louise Renaulta, prefekta Casablancy, který zachovává volnou definici nařízení, trochu uvolňuje přesnou správu, kterou nacisté nad městem mají. V každém případě „dopisy o tranzitu“, které mohou být hlavním MacGuffinovým spiknutím, nemohly být podepsány primářem svobodné francouzštiny de Gaulle (protože jsou uvnitř anglické figuríny). Nicméně upřímně, tyto body ani neodhalíte.

Jaké to tedy je sledovat Casablancu poprvé osmdesát let po jejím uvedení? Černobílé kino je úplně jiný prostor kina a Casablanca je hlavní příležitostí, jak zazářit. Osvětlení a kompozice scén jsou dobré. Kameraman Arthur Edeson byl již slavným veteránem, protože předtím pracoval s Bogartem na Maltese Falcon.

Rick je americký majitel členství v Casablance s tajemným dřívějším a cynickým pohledem na svět. Svět, který si pro sebe vybudoval, je otřesen, když na jeho místo vstoupí Ilsa Lund na paži vytouženého šéfa Odboje. Vznikl milostný příběh stejně rychle jako mezi nimi, ale tohle není ono. To se stane po smrti lásky. Bez ohledu na jeho hněv v průběhu Ilsy, Rick se k ní přesto cítí přitahován, přesto ji miluje. A Ilsa je identická, rozpolcená mezi svou láskou k Rickovi a svou oddaností v průběhu svého pobočníka Victora Laszla (Paul Henreid), hrdiny Odboje. Neměly by existovat žádné snadné možnosti a každý z nich se bojí alternativních možností, které musí udělat. Jak sám Rick poznamenává uvnitř nyní nesmrtelné linie: „Ze všech gin jointů v celých městech na celém světě vejde do mého.“

V tomto filmu je tolik klišé, archetypů a tropů zlatého věku, že se ve skutečnosti mnohem více účastní. Je to prakticky jako bajka, hollywoodské podobenství. Je v tom správně politická alegorie, přičemž Rick normálně myslí na ilustraci Ameriky, přičemž název je citován jako důkaz („casa blanca“ skutečně znamená „bílý domov“). Za jeden z mnoha klíčových bodů ohledně filmu je považováno to, že téměř všechny podstatné postavy jsou lidé, kteří si odmítají vybrat. Rick se odmítá vměšovat do tragédií, které se u něj každý den odehrávají sféricky (navíc při neobvyklých příležitostech), Ilsa odmítá řešit vztahy mezi svými dvěma láskami a kapitán Renault se odmítá zcela spojit s nacisty kontrolovaným vichistickým francouzským státem nebo Svobodnými. Francouzská exilová vláda. Ten, kdo se ve skutečnosti rozhodl ještě dříve, než vstoupí do příběhu, je Laszlo a je to jeho volba, aby zavázal každý malý faktor k hnutí odporu, které nutí všechny ostatní, aby se rozhodli na své straně.

Můžete informovat místo, kde se děj odehrává, nicméně je radost se tam dostat. Jsou zde svižné a sarkastické stopy vyvážené emocionálním a poetickým. Když konečně dosáhnete očekávaného, ​​nicméně stále pohyblivého vyvrcholení, je to katarzní s největší pravděpodobností v podstatě těmi nejmelancholickými prostředky. A pozitivní, je tu jedna jiná věčně citovaná věta: „Pokud to letadlo opustí spodní stranu a vy s ním nebudete, můžete toho litovat. Možná ne aktuálně, možná ne zítra, přesto rychle a po zbytek svého života."

Poté je tu konec, poté, co se všechny postavy rozhodnou a vydají se na své nové cesty. Toto je obvykle dobré místo k zaznamenání důležitosti kapitána Renaulta, jednotlivce s největší pravděpodobností v podstatě nejvíce vitality uvnitř příběhu a následně s největší pravděpodobností v podstatě nejrozhodnějších rozhodnutí. Konec zcela závisí na něm a na tom, co se rozhodne udělat, když je konfrontován s křižovatkou. Zanechává ve vás pocit obnovy, s příslibem dalšího návratu (v zásadě nikoli formou „zástrčky na pokračování“, i když se o pokračováních myslelo). Jako možná nejznámější linie filmu ze všech míst je to „začátek krásného přátelství“.

V důsledku toho, že byly poprvé vynalezeny záběry pohybu v čase, byly popsány (obvykle v obviňujícím prostředku) jako „útěk“. Casablanca je skutečně únikem, dokonce i pro své postavy. Je to vteřina v čase, zmrazené v celuloidu, místo, kde krátce existují, vznášející se v limbu mezi světem, který byl, a světem, který by mohl být. Je to super film? Možná ne, ale to je jedno. Je to svět, který budete muset obývat a pochopit, že musí být dokončen. Jsou to lidé, které budete brát v úvahu, i když je to s nádechem zklamání. Hollywood (a svět) ušel úžasnou vzdálenost a opakovaně se mění a mění. Nicméně na tom by nezáleželo, Casablancu budeme mít pravidelně.