Cristian Mungiu byl vůdčí osobností takzvané rumunské nové vlny, průlomu v národní kinematografii za posledních zhruba deset let. Režisérova práce, včetně Graduation, 4 Months, 3 Weeks, 2 Days a Tales From The Golden Age, mu vynesla nespočet ocenění, včetně Zlaté palmy, nejlepšího scénáře a ceny za nejlepší režii z Cannes. Mungiuovy promyšlené, nenápadné, mírně satirické filmy nemají za cíl mezinárodní přitažlivost. Místo toho nalézají univerzální témata v příbězích zaměřených na jeho rodnou zemi a její problémy a jeho nejnovější hra není výjimkou. R.M.N. je zkratka pro Magnetic Resonance Imaging nebo MRI v rumunském jazyce a film je zamýšlen jako diagnostický sken určitých problémů, které se skrývají pod povrchem rumunské společnosti.

Příběh se odehrává v malém městě v provincii Transylvánie, dnes, ale umístěn několik měsíců před pandemií Covid-19, aby se zabránilo zkomplikování spiknutí s karanténními omezeními. Začíná stručnou úvodní scénou, která nabízí neurčité předzvěsti: malého chlapce, který jde do školy, zaskočí hrůzný pohled, blíže nespecifikovaný a diváky nespatřený, a v panice utíká domů. Scéna se zdá být v ostrém kontrastu se zdánlivě přátelskou, vlídnou realitou města. Jediným znakem konfliktu v rané části filmu je rozzlobená reakce na urážlivý komentář o Cikánech – ale je to náznak toho, že na klidné fasádě města mohou být trhliny.

Mungiu ve svém prohlášení při uvedení filmu nabídl určité pozadí, které vysvětluje jeho volbu prostředí. Transylvánie je multietnická provincie s historií sporného území, což má za následek, že v regionu žijí jak Rumuni, tak Maďaři, spolu s řadou Němců a Romů a rozptylem dalších. Výsledkem je, že oblast také obsahuje směs protestantských, katolických a pravoslavných obyvatel, i když jen málo nekřesťanů. Zcela fiktivní postavy v R.M.N. replikovat tuto populaci.

"S tolika etniky," vysvětluje Mungiu, "se Sedmihradsko stalo oblíbeným hřištěm pro populistická nebo nacionalistická hnutí všeho druhu." Popisuje periodický nárůst nacionalismu, „zejména před volbami“, který někdy vede k nepřátelství a pouličnímu násilí, po kterém následuje návrat k mírovému soužití. Je to ideální scénář pro režiséra, který si potrpí na složité postavy, které řeší náročné nesnáze nebo etická dilemata, ať už osobní nebo politická.

Film si dává na čas představováním postav, zkoumáním přátelství a rodinných vztahů ve městě a pomalu vnáší do příběhu otázky etnické příslušnosti. Když hlavní městský podnik, pekárna, učiní nečekané rozhodnutí o náboru, spustí to v komunitě emocionální řetězovou reakci. Napětí se nenápadně a postupně zvyšuje, což nakonec vede k vysoce uvěřitelné sérii konfrontací a vyjednávání. Bez identifikace jasných hrdinů a padouchů je postavám ukázáno, že si volí strany a pokoušejí se vyřešit vnímané problémy. Někteří to dělají tak, že se pokoušejí obnovit mír, jiní podnikají to, co považují za nutné, agresivní akce.

Tolerance se opotřebovává, historické křivdy se vytahují na povrch a přátelství se protahuje k prasknutí. Funguje to tak, že je to celé vykresleno s bolestivou mírou realismu. Herecké obsazení se krásně prosadilo, zejména ve skupinových scénách, jako je sporné městské setkání v závěrečném dějství, což vede k dokonale naturalistickému pohledu na lidský konflikt, tribalismus a dobře míněnou, ale zničující ochranitelství. Scéna městského setkání, ústřední pro příběh, byla prezentována co nejskutečněji a nejspontánněji. Mungiu to zvládla osvojením si vysoce náročného přístupu natáčení sedmnáctiminutové davové scény s více než dvěma tucty mluvených postav v jediném záběru.

Zatímco děj je zcela vymyšlený, režisér Mungiu uznává, že mnohé čerpáme z faktů, zejména z finanční reality regionu. Mungiu uvádí příklad jednoho dilematu, kterému provincie čelí – volbu mezi poskytováním zaměstnání prostřednictvím těžby zlata, která poškozuje životní prostředí, nebo zachováním životního prostředí, zatímco obyvatelé nadále žijí v chudobě. Když místní chudoba vede k tomu, že pracovníci najdou práci v zahraničí, místní podniky zvažují najímání zahraničních pracovníků – nepopulární, ale někdy nezbytnou volbu. Rozhodnutí jako toto pomáhají udržet dynamiku napětí a mezilidského konfliktu v R.M.N.

R.M.N. se zabývá výhradně Rumunskem a snaží se přesně představit rozmanitost této oblasti, včetně místní směsice jazyků. Rumunština, maďarština a němčina se používají víceméně zaměnitelně, kromě několika méně běžných jazyků, kterými mluví menšina, spolu s angličtinou. V posledních letech se posledně jmenovaný stal jazykem pro většinu lidí, kteří se uchýlili tam, kde žádný společný jazyk neexistuje. Zobrazené události jsou však poměrně univerzální. Mungiu poznamenal: „Film není o situaci v Transylvánii a dokonce ani o tom, že Rumuni, Maďaři a Němci sdílejí stejné území. Odehrává se tam, ale je také o Rusech a Ukrajincích, bílých a černých, sunnitech a šíitách, bohatých a chudých, dokonce vysokých a nízkých. Kdykoli je v místnosti druhá osoba, bude vnímána jako z jiného kmene, a tedy potenciální nepřítel.“

Filmu se daří zachytit mnoho problémů a patových situací, se kterými se komunity po celém světě mohou potýkat – střet ideálů a očekávání a konflikty vyplývající z identity a členství. Představuje tyto problémy způsobem, který nabízí sympatie všem, dokonce i zdánlivým padouchům a bigotům. Jak to vyjadřuje Mungiu, film „zpochybňuje tuto atavistickou potřebu patřit, identifikovat se se svou etnickou skupinou, se svým kmenem a přirozeně brát druhé... s výhradami a podezíravostí... Je to příběh o netoleranci a diskriminaci, o předsudcích, stereotypy, autorita a svoboda." R.M.N. poskytuje zajímavý pohled na tyto globální problémy tím, že je omezuje na zvládnutelný malý formát vesnické pekárny.

Níže jsou uvedeny filmy, které se aktuálně promítají online v kinech

To jsou doporučení pro filmy promítané v kinech na Silvestra. Užijte si sledování.